着手就拍“主角之死”的作品咱们见过不少酷咪体育，但挖出了这样大一个“坑”，Sir照旧第一次见：

剧集的第一个场景。

日月无光，咱们的主角被吊在了一棵枯死的胡杨上。

你以为底下是倒叙，阐述主角是何如死的？

不。

下一个镜头，有男东谈主开车过程发现了她身边的包裹，想望望有什么不错捡漏。

但女尸。

倏得，活了过来！！！

陷坑？

狡计？

照旧……诈尸？

让东谈主偶而的是，剧集并没急着解答这个问题，它的下一个场景，也曾是“一年后”了。

这胆子，也忒大了！

为什么这样气定神闲？

自后咱们知谈，这着手的统共细节齐会成为伏笔，就看她在包里发现的那几个物件：相机、兽首黄羊，日后齐将主导着故事的发展。

而“死”。

亦然咱们打开这个玄幻世界的一把钥匙。

没错，这段技能运筹帷幄度最高的剧：

西出玉门

主演，倪妮、白宇。

导演之一，苏照彬（《双瞳》《三更》编剧，《剑雨》《诡丝》导演）。

改编自尾鱼（《司藤》原文章者）的同名演义。

熟悉尾鱼的读者齐知谈，她的演义，有一个十分凸起的特色，即是“现代玄幻”。

在玄幻剧扎堆的如今。

把场景放在现代，能行吗？

Sir一语气看了10集。

却发现，底本剧外的“闯关”，并不比剧内的“冒险”容易。

01

肤浅来说，《西出玉门》是探险类型，一群东谈主踏上未知之地的冒险之旅。

但不同的是。

在《西出玉门》里，他们遭逢的，是“另一个世界”。

玉门关。

古代一语气丝绸之路的热切关隘之一，王之涣有诗“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，说的即是关内关外的各别，那是一派生分之地。

但如果，设关的原因，另贪图呢？

Sir说的不是《长城》那种反抗怪兽的作用，而是说，其实关外一直存在着一个高明的平行世界，但咱们并不贯通呢？

而这，即是《西出玉门》的大体世界不雅。

故事说的是一个“探险小分队”的“出关”之旅。

叶流西（倪妮 饰），即是着手咱们提到的那位“吊死”在树上的女东谈主，她“回生”了过来，但“锯齿状失忆”了，于是把柄相机里的陈迹，找到昌东（白宇 饰），沿途插足海龙堆，寻找身世之谜。

但他们在沙漠的第一个晚上就发生了异事。

先是奴隶而来的文玩商东谈主肥唐（赵达 饰）出门小解时，忽然被什么缠住了脚。

被拖行了十几米。

后是叶流西和昌东在夜间醒来，发现帐篷上竟然出现了高明的皮影戏。

更离谱的是。

他们遭逢了灰八一伙东谈主，这群东谈主在一个沙暴之夜发现了一个汉代的棺材，但神奇的是，这个棺材里装的不是尸体也不是文物，而是9张真东谈主大小的唐代皮影。

而第二天。

统共的东西，倏得隐匿了！

什么情况？

有鬼？

其实，剧里也曾给出了很表示的陈迹，那即是他们在开棺时，沙漠里传来的那段女东谈主的声息：

钰门关，诡门关

出关一步血流干

你金屋藏娇自好意思瞻念

哪管我进关泪霏霏

在这玉门关中，其实存在着另一个空间，“钰门关”，它通往不是隆重浩荡的萧瑟，而是一个平行的异空界，哪里有异兽，也有保留着传统品级轨制的各方势力。

而叶流西。

正是活动在这两个世界，输送物质的“送货东谈主”。

是的。

长久以来，东谈主类的世界和这“平行世界”存在一个关隘，并保管着一定的寂静，但关内关外却不可自负互通，是以关内也流传着歌谣，“钰门关，诡门关，出关一步血流干”。

有时是风暴。

有时是奇不雅。

就拿柳七（杜玉明 饰）来说。

有一次，他出关时发现了一个车队，有9辆货车那么多，一辆辆地停在了路边。

可他走近一看。

车高下来的，竟然是个皮影东谈主。

吓得他掉头就跑。

原因，可能正是由于莫得“关外东谈主”能进得了关，是以他们惟有效幻术操控皮影东谈主来进行货色运载。

但问题是，既然叶流西能在关表里送货，那如斯热切的东谈主物为什么会“死”？

这和昌东又有什么相干？

Sir不剧透。

只可说，这个故事的大幕，才刚刚被拉开一角。

02

我知谈你在想什么：这样的故事，放在民国不也行？何苦要把配景放到现代？

Sir认为，这正是这部剧挑升念念的场所。

从一运行咱们就发现存别于以往探险题材的特质，它的东谈主物，十分具有“现代性”。

就拿昌东来说。

老例探险题材的男主一般齐有传统的“顽强”特质，他们省略有着一些小舛误，但每每齐是作念事坚强、雄厚惊东谈主，但昌东呢，剧集的第一场戏，一次事故，“害死”了十八东谈主，为此他只可很是吵嘴，假借着另一个东谈主的身份在世，还为我方立了个牌位。

他是在逃。

你不错说他恇怯，不错说他在赎罪，但“逃匿可耻但有效”，这不亦然当下许多东谈主的东谈主生写真？

挑升念念的是。

男主昌东，这种身背大恨的内敛与苦难，关于演员白宇来说，是得心应手。

他可太稳健这种东谈主设了。

心愿未了的不甘，愁眉不展的委曲。

很容易让东谈主代入。

但更热切的是叶流西。

这个IP的灵魂东谈主物，她险些是统共这个词悬念的题眼。

这是个什么样的东谈主？

开场就被“吊死”在枯树上，但是又离奇“回生”，醒来后记念出现了浩大，健忘了我方从哪来，要到哪去，关联词又莫得丧失生活妙技：

开车，打架，作念生意，卖瓜，烤串，剁肉，手脚事员……啥齐会。

不仅能混正经行当。

连不正经的行当，也闻名寰宇，以致到了灰八这种混迹西北的狠变装，齐惧怕三分，要绕着走的地步。

一个场景。

昌东终于找到叶流西时，发现她是一个卖瓜小贩，但你细看她这孑然装饰：

牛仔帽，军大衣，墨镜，手上拿着先锋女郎的杂志。

背后停着小破面包。

再往后还有年代感完全的二八大杠。

肤浅来说。

她即是一个不拘束于任何要领，混身高下写满了自信的现代女性变装，不错性感，也不错粗犷，不错丧胆，也不错示弱。

一个字：

飒。

这简直是为倪妮“量身定作念”！

有这样一幕。

昌东和叶流西他们第一次遇上灰八，昌东下车交涉不成，叶流西决定后发制东谈主。

你看她从车窗持刀钻出来款式：

按照原著的说法即是一句话：

比起灰八，她更像劫谈的。

但只是“飒”吗？

践诺上。

名义看是一种自信，比如绝不自谦，全身高下齐是优点，舛误一截齐是大片。

但一个细节设定，纱布。

叶流西弄伤了腿，昌东主动抱她，帮她包扎。

在后边，她一次次地揭开纱布搜检伤口。

“寻衅”昌东。

是以。

不论是主动拖拉也好，照旧打滚撒野式的耍性子也罢。

嚣张的保护色之下，倪妮机敏地上演了叶流西在神态上的那一层“弱”。

不啻是爱情，还有迷濛。

是以你看。

一个是逃匿之下的不甘，一个是飒爽之下的迷濛，这样的东谈主物特质，表示是现代东谈主更能共情的。

它拍的，省略即是“咱们”。

据报道，该公司工会把为职工办小事、解小忧作为关爱职工的重要工作，不断创新工作方式方法，以职工所需为重点，以惠及大众为基点，以工会所能为切入点，从细节着眼，从小事入手，先后设置了“小商店”“小药店”“小水吧”，将关爱送到职工心坎上。

从这个道理上来说，《西出玉门》拍的，其实即是两个一样失去了“曩昔”的东谈主，若何抱团取暖，重新找回他们的自我。

关于昌东来说。

他要找回的，不仅是那18具尸体，更是也曾的我方，阿谁“无所不可”的沙獠，不错靠一己之力匡助许多东谈主的“自信”。

而关于叶流西来说。

她要找回的，也不单是是我方的身份，而是更深档次的“自我价值”，没错，她看似无所不可，在职何环境齐能糊口下去，但到底是什么变成了这样的她呢？

忘了我方历史的东谈主，是破败的。

于是他们彼此匡助，共同进退，践诺上，齐是为了“找到本我”，而这，才是处置这个世上一切问题的基础。

毕竟。

咱们莫得见解，快慰理得地作念个“记念排斥者”。

但。

第10集里，却出现了这样一个场景。

两东谈主在白昼终于看明晰了阿谁棺材上的字，上头写的是6个字：

流西骨，望东魂

流西，是叶流西？

那望东是？

“骨”和“魂”呢？

共同断送？

自相残杀？

这件事的背后。

省略，还存在着一个更大的贪念。

03

回到着手，为什么Sir会说，这一样亦然一次现实世界的冒险？

不是因为它很有代入感。

而是拍摄这样的剧集，自身即是“斗胆”的。

比如说“恐怖感”。

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在现在，一部面向全年事段的剧拍出恐怖感，确定是不行的，但问题是，这部剧的导演苏照彬是一个写过《双瞳》，拍过《诡丝》的恐怖片好手，那么该何如处理？

于是你看，在画面上，它是镌汰了恐怖厌烦的渲染：

就拿深夜见到皮影东谈主这个场景来说，你会发现，这个场景与其说恐怖，不如说“玄幻”。

但与此同期。

它又通过台词，让东谈主头皮发麻：

比如自后叶流西对昌东说的阿谁鬼故事：

其简直阿谁男东谈主的死后

一直有一个东谈主

说到底。

这其实是在已有的条款下，发奋开辟限度的尝试。

虽然。

这样的尝试带来的后果见仁见智，就像剧的前几集，以男女主角的相干作为干线，而不急着“入关”给不雅众带来视觉奇不雅的作念法一样，有东谈主受用，也有东谈主起火。

但Sir认为。

至少它在类型和题材，以致立场同质化的今天，它在试图去篡改少许什么。

包括塑造了一位顺应当下道理的“女性形象”。

挺大元气心灵放在男东谈主身上

无不败兴啊

如果我

我就去飞扬拨扈

要知谈，这句台词，也曾是7年前写的了，但现在能确凿称得上“塑造好女性变装”的剧，其实也并莫得些许。

尽管可贵重重，但照旧把现实社会的“公论”等元素呈现出来。

那么问题来了。

为什么如斯发愤，创作家还非要死磕这个题材？

他们完全不错去选拔另一个更热点的，也更容易呈现的故事，就像市面上大多半“探险”题材的剧集一样，持一波“崭新感”的流量就跑。

Sir在豆瓣上看到了这样一条批驳：

尾鱼世界里举座规复度最佳的一部

梦回高整夜深看书的日子了

没错。

有些事很难，但如果没东谈主去作念，就长期不可能有杰出。

把一个“现代世界”的故事呈现出来，并不单是让这个故事有更多的代入感，而是在熟悉的环境，熟悉的事件中，当咱们资格了一番诡谲玄幻的旅程之后，会寻找到一定进程的拖拉感。

故事不单是是故事。

更可能是你我每天齐会资格的现实。

是以，从这个角度来说。

作为一部“现代玄幻”剧，《西出玉门》表示给寰球带来了一种崭新与惊喜感。

它属于这条赛谈上抢跑的选手。

名义上，它脑洞掀开、悬念迭出，创造出了一个延续了几千年（想想那首歌谣里的“金屋藏娇”典故），独立足于当下的“新世界”。

骨子里，它所说的，却照旧东谈主，当下的东谈主。

这亦然Sir能够一直追下去的原因。

但。

比拟较它在现代玄幻题材上的探索，Sir更钦佩的是他们的勇敢：

毕竟，在这样一个还不够熟谙的大环境里，勇于冒险，而不是甘于庸碌，就也曾值得给它点个赞了。

咱们缺的不是流量，而是一种立场。

就像原著里式样昌东心态的那句台词：

这又何如样呢？婴儿呱呱落地，还得学话语走路，东谈主长肩膀，是要负重，长腿脚，是要前行。他不错停，但不会瘫。

咱们但愿。

赓续前行的东谈主，不宁肯“瘫”的东谈主，会越来越多。

本文图片来自网罗

剪辑助理：吉尔莫的陀螺